奥利维耶·阿萨亚斯导演执导的《迷离劫》，2022 年上映，由 拜伦·鲍尔斯 萨利夫·西塞 克莱蒙·梅特耶 邬君梅 拉斯·艾丁格 凯瑞·布朗斯汀 米歇尔·克莱门特 艾丽西亚·维坎德 让娜·巴利巴尔 陈法拉 多米尼克·雷蒙 阿德里娅·阿霍纳 樊尚·马凯涅 伊波利特·吉拉尔多 诺拉·哈姆扎维 娜塔莉·理查德 西格丽·博阿茨兹 安托万·赖纳茨 汤姆·斯图里奇 瓦莱丽·博莱同 安杰林·普雷祖卡 文森特·拉科斯特 玛雅·辛克莱 阿莱克斯·德斯卡 德文·罗斯 卡利普索·瓦卢瓦 洛朗·波瓦特诺 蒂博·埃弗拉德 等主演的迷离劫在2022发行，豆瓣评分和口碑都很不错，迷离劫手机在线观看等资源均是网络收集而来。一部不错的英语 / 法语欧美剧。
《迷离劫》：一部充满复杂与魅力的影视作品 《迷离劫》是由奥利维耶·阿萨亚斯执导的一部美剧，这位导演的作品风格独特，常常以细腻的情感和复杂的人物关系著称。 这部剧的故事围绕着美国电影明星Mira展开。Mira因事业受挫和近期的分手而陷入幻想破灭的困境，她前往法国参与经典法国默片《吸血鬼》的翻拍，在其中饰演Irma Vep。在拍摄过程中，Mira逐渐发现自己和角色之间的区别变得模糊，这也使得整个故事充满了神秘和悬疑的色彩。 剧中出现了多次“两台摄影机”的情形，一台拍摄《吸血鬼》，另一台则记录《迷离劫》的制作过程，这种对“元电影”元素的运用，不仅连接到了现实中电影拍摄创作的状况，也让观众更深入地了解电影制作的幕后故事。在这个过程中，《吸血鬼》的导演勒内某种程度上成为了阿萨亚斯本人的化身，他因《东方三侠》而邀请张曼玉的原型来参演，这也使得《迷离劫》本身成为了阿萨亚斯和张曼玉的结缘作品。同时，勒内处在极度的创作焦虑中，他认为已完成的样片只是关于影像的影像，没有灵魂，而他本人也被评价为过气、不再有才华的导演，其作品是为了自娱自乐，是给精英阶层、知识分子观看的。这种对自我作者电影创作困境和法国电影现状的抨击自嘲，反过来也是对法国观众、影评人的嘲讽回击。 此外，剧中的张曼玉作为一个外国人在法国电影片场中时而显得不适，她的东方面孔与香港明星的身份让她几乎在每个环境中都独立于他人，她在特定的情绪中因语言问题而无法表达清楚自己的感受。这种呈现一位女性在陌生、混乱环境中的不适与无助的表达，一直是阿萨亚斯感兴趣的议题。但在本片中，这种情绪感受的传达是与更加丰富复杂的人物群像所同步存在的，多个人物困境冲突的表达都一起在片中出现，张曼玉的身份并未为她“争取”到更多的关注。 而在2022年翻拍的剧集中，阿萨亚斯将1996年的旧作进行了篇幅拉长，并以更加自觉的嵌套方式将之前影片的文本和几十年以来文本以外的现实人物情感关系杂揉进这部新剧中。在剧版中，我们能看到1996年《迷离劫》中的诸多人物和经历成为了前文本，全新的人物频繁且有意识地与前作各种元素进行互动。然而，阿萨亚斯这次将众多人物完全打散开来，节奏的控制也不再由一些现场随意而又精细的调度、人物、镜头运动速率的整合收放来掌握，而是将不同人物不同场景不同事件的碎片交叉结合讲述插入来整合这些多时空的材料形成一种更高层面的整体剧集节奏。但可惜的是，由于人物故事线篇幅的拉长，多重时空表演与对现实的指涉等元素没有哪一方面是足够强大自洽的，能够得以在这庞大、复杂的运作系统里形成足够有力的总领和牵引，其最终结果就是造成每个人物都仅是完成自己本来的任务，结束自己可能本该有的结局而已。 不过，尽管存在一些不足之处，这部剧依然有其独特的魅力。剧中的主演艾丽西亚·维坎德的精彩演绎，为角色注入了鲜活的生命力。剧中还仿照了一些现实原型，如《暮光之城》里的女主克里斯汀·斯图尔特，增加了故事的可看性。同时，剧里也探讨了电影作为艺术和娱乐的双重性质，强调了其在人们生活中的重要性，不仅仅是提供快乐，还能悄然地改变着人们的情感方式、价值观念、生活方式等。 总的来说，《迷离劫》是一部充满思考和探索的作品，它以独特的方式展现了电影制作的幕后故事，以及人物在这个过程中的成长和变化。虽然存在一些问题，但它依然值得观众去品味和思考。
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